众所周知，李世民喜好书法，尤其痴迷王羲之的字帖，为了推崇“王书”，学习其字，他曾提拔多位，继承王羲之笔法的高手，比如欧阳询、虞世南、等，均是“二王”一脉正统传人。
这3位里面，后世普遍认为“欧虞”功力高超，实际上，褚遂良才是学习“王字”，最深入、最透彻的一位，褚遂良的父亲褚亮，为弘文馆学士，同“欧虞”是好友，褚遂良的书法，自幼得其指点，遵循正统。
早期楷书作品，延续“欧虞”风格，用笔端庄、规整，随着深入学王，他掌握其字的灵活变化，将其运用于楷书，同时融合隶书笔意，深化质感，由此练就一手绰约曼妙、醇和质朴的“美人书法”。
褚遂良也凭借这一手好字，赢得唐太宗青睐，入内府整理藏帖，并鉴定“王书”真伪，据说只用一眼，便能分清真假，从未出现错误，足以见领悟“王书”之深刻，远比米芾高强。
可惜褚遂良的传帖不多，其中最值得临摹的一幅，就是《文皇哀册》，此作是贞观二十三年（649年），唐太宗离世后，写给他的悼词，彼时他悲痛不已，倾尽毕生心血撰写。
全卷共计700多字，采用小楷，相比“欧虞”肃穆势态，其字似有行书的流畅感，运笔波动起伏、方圆尽备，筋骨扎实，肌理深厚，体势也欹侧险绝，富有妙趣和动势，气韵虚和而质朴，不加矫饰，不染尘俗，通篇仙气飘飘，境界极高
无愧于张怀瓘称赞：“若瑶台青琐，窅映春林：美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之”，李宗瀚也评：“风规振六代之馀，高古近二王以上”，不夸张的说，褚遂良这幅书法，能把“楷书四大家”都比下去。
这幅《文皇哀册》市面传有诸多拓本，其中最精善的一幅，就是宋拓本，制作时间相对较早，字字完整、清晰，目前藏在日本高岛菊次郎处，近期范本传回，可时常临摹，掌握正统楷法和笔法，兼得变化性，日后顺利学习行草。
而今，我们对褚遂良《宋拓文皇哀册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。
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